コールス校訂による１，２，３楽章は聴く限りノヴァーク版とは大きく変っていないようで、所々管楽器に補強があるようにも聴こえました。第１楽章の堂々としたテンポに対して第２楽章スケルツォは一挙に快速モード。とてもスリリングでもありましたが、その刻みの速さに１６０小節でのパウゼがとても上手く活きていました。こういった当たりにヘレヴェッヘのテンポ運びの上手さを感じました。第３楽章はいわゆる白鳥の歌として、このシンフォニーを締めくくるに相応しいもので演奏はとても感動的でした。１００小節付近から木管群に現れる不協和が特に強調されて聴こえたのは、もしかすると終楽章へ解決を託すための隠し味なのかも知れません。同様にアダージョも大詰め１６３小節から鳴り響くオーボエの不協和リズムの強調も印象的でした。このリズムはアダージョのフィナーレを導くのにとても効果的ですが、これを単に諦念の歌として終わらせる訳には行かないと言っているように聞こえたのです。

そして日本初演となる４楽章。サマーレ、フィリップス、マッツーカ１９９２年校訂版はアイヒホルン＆リンツ・ブルックナーのＣＤでお馴染みで３０分の演奏タイムです。今日の演奏は２２分くらいでしたから、ヘレヴェッヘのテンポの速さを差し引いたとしても、この時間差は１９９２年版と２０００年版のアプローチの違いを感じさせました。アイヒホルン版は巨大かつ壮麗なフィナーレに圧倒されまくりですが、今日の演奏は巨大ではあるものの、ブルックナーのコアに迫るような密度の高さを感じました。天から舞い降りてくるような絶対的主題やコラールの輝かしい響きなどに聴かれるのは神々しい肯定の世界でした。ここに至って諦念といったイメージは成就されたといて良いでしょう。第１楽章から第３楽章の主題と４楽章のフーガがミックスされる箇所は圧巻でした。フォルティッシモの放流とピアニッシモの静けさが振り子のように訪れ、時折聴かれるヴァイオリンパートの細かいパッセージのアクセントが印象深く聴こえました。コラールが再現される時に響くティンパニの圧倒的連打などなど。随所に今までのブルックナーシンフォニーを集大成する包容力が感じられたのです。このフィナーレは最大限のブルックナー草稿に基づき、補填は最小限に留めたそうなので、ブルックナー死の直前の楽想を聞いていることになります。当然、その感動的な世界はシンフォニー９番のフィナーレに留まらず、ブルックナー全作品のフィナーレに相応しいと痛感した次第です。それにしてもヘレヴェッヘ＆フランダースは良い演奏をしてくれました。ホールの入りは６割位だったでしょうか。それでも心に残る名演には熱い拍手が長く続きました。４楽章付きブル９番はザルツブルク音楽祭でもウィーンフィルが演奏するようなので大いに期待してます・・・