SALZBURGER FESTSPIELE 2007
Gastorchester
Radio-Symphonieorchester Wien
Donnerstag, 9. August 2007, 20.00 Uhr
FELSENREITSCHULE

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Musik zu Johann Wolfgang von Goethes
Trauerspiel Egmont op.84
Ouverture, Sostenuto, ma non troppo - Allegro
1. Lied "Die Trommel geruehret" (Claerchen). Vivace
2. Zwischenaktmusik I. Andante - Allegro con brio
"Es ist keine falche Ader an ihm" (Claerchen)
3. Zwischenaktmusik II. Larghetto
4. Lied "Freudvoll un leidvoll" (Claerchen). Andante con
moto-Allegro assai vivace
5. Zwischenaktmusik III Allegro-Marcia. Vivace
6. Zwischenaktmusik IV. Poco sostenuto e risoluro-
Larghetto-Andante agitato
7. Musik, Claerchens Tod bezeichnend. Larghetto
"Arme Seele!" (Egmont)
8. Melodram "Susser Schlaf! Du kommst wie ein reines
Glueck" (Egmont). Poco sostenuto
9. Siegessymphonie. Allegro con brio

Pause

Johannes Brahms (1833-1897)
Rinaldo op.50
Kantate fuer Tenor-Solo, Maennerchor und Orchester

Annette Dasch, Sopran
Johan Botha, Tenor
Tobias Moretti, Sprecher
Radio-Symphonieorchester Wien
Konzertvereinigung Wiener Staatsoperchor
Andreas Schueller, Choreinstudierung Rinaldo
Bertrand de Billy, Dirigent

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今日は２０時からフェルゼンライトシューレにてザルツブルク・フェスティバル”ウィーン放送交響楽団公演”を聴いた。ベルトラン・デ・ビリーの指揮のもと「ゲーテにおける音楽」をテーマとして、ベートーヴェンの劇音楽「エグモント」作品８４とブラームスのカンタータ「リナルド」作品５０が演奏された。エグモントは１６世紀ベルギーの貴族エフラント伯ラモラルの激烈な史実をゲーテが脚色した作品。リナルドはタッソーの叙事詩リナルドをゲーテが短編エピソードにした作品。いずれもゲーテを切り口にベートーヴェンとブラームスの余り演奏される機会の少ないプログラムである。

さてステージはアルミーダのセット背景と左側の傾斜面を残してオーケストラを配列。デ・ビリー率いるアンサンブルは冒頭のエグモント序曲から引き締まり、緊迫したブラスと荘重にして機敏な弦に目が覚める。フェルゼンライトシューレの背面岸壁からの反響が音楽の劇的展開を高めている。第１曲目、アンネッタ・ダッシュが歌うクレールヒェンに驚嘆した。透明なリリックさとドラマチックさを兼ね備えた素晴らしさ。「太鼓が鳴る」の歌声とともに、ステージ左手傾斜面に隠された太鼓が激烈に響き渡る。実にスペクタクルな展開であった。

語りはザルツブルクではイエーダーマンの悪魔役としてお馴染みのトビアス・モレッティ。端正かつ灰汁の強い口調によって重圧と開放に向けてのドラマが語られてる。クレールヒェンの自決から勝利のシンフォニアに至る全９曲に圧倒された。

後半のリナルドは魔女アルミーダとの物語を題材としたもので、今年のフェスティバルでもハイドン「リナルド」が上演されているのと合わせて興味深いプログラムである。ブラームスのリナルドは当時、ワーグナーのタンホイザーやトリスタンのエロティックさに対して禁欲の英雄と表現されたように、終始、内省的に作られている。演奏ではウィーン・シュターツオーパー男声合唱とヨハン・ボータが感動的に歌い上げた。特にボーターの朗々としたヘルデンさと男声合唱の渋さが素晴らしい。休憩を含めた２時間はとても充実した内容だった。